苗炜 | “但凡有点生存缝隙，我也许就不会离开”

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迟暮感

老领导朱伟说，苗炜身上有很典型的90年代文学趣味烙印，在美国作家中他喜欢马克·吐温与海明威，东欧作家中喜欢恰佩克与米兰·昆德拉。

我现在还没去新单位，要9月才去。还是跟以前一样，每天到三联的办公室上班，特别安静，但老朱一公布之后，每天各种微信询问、各种人约谈，好像忽然变得特别热闹起来了，可能在互联网这个行当里头有更多的机会吧。

我虽然不是特别喜欢这种状态，但也不是特反感。原来可能是一潭死水，现在可能比较乱，但也特别有生命力。

就拿三联来说，每天下午基本没什么人来上班，就在家里呆着，但是在创业公司，办公桌是一个人挨着一个人，每个人都干得热火朝天。从这一点就能对比出新老产业不同的精神状态。

其实90年代我就差点进互联网，那个时候在网上写球评，略有薄名，当时有个机会可以去鲨威体坛，也就是Tom体育的前身，但是没去。没想到快二十年之后又跑去做互联网的事儿。

在三联呆了将近20年，后来陆陆续续出走过几次，但没多久又都回去了，主要是因为老朱不同意，加以挽留。

老朱就像是我的父辈，是我所能遇到的最好的领导，特别理解文人的脾气，能容忍。但是现在老朱也要退休了，这也是我决定离开的主要原因。

也想过在三联内部尝试创业，但你也知道，三联是一个老的体制，没有内部创新的机制和动力，对于引进外边的投资也是一种比较保守和封闭的态度，很多事儿你都没法干。

三联生活周刊现在连法人单位都不是，只是一个出版单位的一个编辑部，你可以想像它体制的陈旧状态。

内部但凡有点生存的缝隙，我可能也不会离开，我可能会把《新知》继续做下去，或者会把《新知》做成一个互联网产品。《新知》拖了好几年才创办，一开始其实有人愿意投钱，但是三联都不太愿意。

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再不走就晚了

《三联生活周刊》被誉为中国最具影响力的综合性文化新闻周刊，那句“一本杂志和他所倡导的生活“不知道俘获了多少文艺青年的心，而这个slogan就出自苗炜之手。这是1998年《三联生活周刊》部分人员在净土胡同的合影，二排右为朱伟，一排左为苗炜。

我这个人，对三联有很大的感情，而且还是做杂志比较在行，去做视频还是有点儿生疏，不太知道从什么地方入手。

这么大的跨度确实会有纠结，从春节之后就一直在谈拇指英雄的事儿，谈到现在也有半年了。对三联对传统媒体还是有点儿不舍，不过也还好，就是觉得，再不走是不是就晚了？

对我这个岁数来说，再不走确实太晚了，我已经四十多岁了。这次投身互联网，我是抱着学习的心态去的，把自己归零，努力地学习，包括把我多年不用的照相机5D2都找出来了。

拇指英雄团队有专业做视频的人，有央视来的人，也会有制作方来帮助，互联网视频的表现手法、思维方式都会跟以前不太一样，怎么从互联网语言出发去想问题，是我需要学习的。

其实说一句特矫情的话，如果你太看重自己的身份是作家的话，干什么工作都是体验生活。所以多体验、多学习、还可以给我一个新的空间去接触新的东西，也挺好。

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写字写不出体面的生活

《新知》本来2007年就要创办，但因为资金问题，一直拖到2013年才试刊。这本杂志从一诞生就刻有苗炜鲜明的个人烙印：高冷、偏社科和文学。现在已经出版到第十期。

很多人会问我，为什么不去写小说，为什么要投身互联网呢？写小说养活自己还可以，但养活一家人不太现实，我还是有点家庭责任感嘛。

传统媒体性价比高，但是收入跟互联网还是没法比。

老朱在微博里说我这次离开是因为“写字没有台阶了”，他可能有他的理解，但我这么说有点自嘲的意味，就是视频有技术门槛儿，可能不太容易被淘汰。

现在新媒体时代，每个人都能写作，不需要付费就能几乎获得任何你想读到的东西。

视频好歹有个起始门槛儿，不是每个人都能拍视频，作为一个饭碗来说，我觉得可能视频这个饭碗，从技术角度来说比写字儿稍微有点难度，也更牢固一点儿。

之所以选择视频，是因为它的内容正好集中在生活方式、吃喝玩乐这块。我原来的文字工作其实是一个特别安静的思想载体，我想反差大一点，把那些思想能够抛开，然后进入那种火热生活之中，享乐之中，可能更有意思吧。

《新知》确实也挺有意思，挺极端的一个事儿，但就是由于种种限制做得不理想，索性换到视频这块儿。

《新知》是由着我的性子来，特高冷，挺任性的一种玩法。这样的事儿是一个人的阴面儿，阳面儿就是养家糊口，努力工作。阴面儿那些思想可能是没法跟别人交流的，只能是保留在自己比较私密的状态，挺好。

一下子扎到互联网里边，究竟是受传统媒体的影响，还是受周围朋友创业的感召，说不上来，就是有时候看互联网这事儿，的确挺热闹，然后就试试吧。想维持一个体面的生活，也不得不去干热闹的事儿。

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新媒体的长尾时代

Longform（左）和Aeon是苗炜最喜欢的两个国外新媒体平台。他觉得，新媒体让小众的文学崛起成为一种可能。

我本身对互联网就挺依赖的。早上起来就拿着iPad mini看书，其他的时间会看些电子杂志，比如Longform，还有国内的一些优质公号，像正午故事，以及一些很小众的文学类的号。

这些号可能不会有很多人看，阅读数可能就几百，有的时候只有几十，但的确是一些挺好的东西，以前哪有渠道能做到这么垂直的地步，大众媒体上是很难看到这些东西的。

这就像新媒体的长尾理论，能通过新媒体看到更多小众的东西。但是一个只有三四百阅读数的文章，它有什么商业价值呢？我也是挺怀疑的。有可能有个作者出了书，它能有一个广告效应，但是除此之外，似乎看不到价值。

反过来新媒体给我们的好处就是，即使是这么偏门这么小众的文章，我们也能特别方便地看到。但是其实我也不知道新媒体垂直点、不追热点更有商业价值，还是说追热点变成10万＋的阅读更有商业价值。

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不会把我的风格带到互联网

苗炜（中间穿白衬衫的那位）和《三联生活周刊》的黄金一代。

以后做互联网视频，我不会把我自己的风格放进去，这些只会收敛到以后的小说里面，那东西没市场。我会用职业的精神要求自己对待工作。

不过，如果有机会，我也会试试把个性化的东西放到视频产品里头，比如我曾经想过，能不能在我新做的视频里包含《新知》这些东西。

拇指英雄是一个视频制作公司，不做平台，为视频网站打工。

在新媒体视频产品里，我觉得一条做得非常好，有一个统一的叙述美学，我觉得就像一个杂志有一个特精准的定位和文风一样。我们的视频产品可能会稍微多样化一些，丰富一些，会有一些不一样的表现手段。

但我也不确定，究竟是高逼格的东西更有市场，还是说得屌丝者就能得天下，需要实践。但是我相信有一点是肯定的，就是不管你是高冷的，还是恶搞的，互联网能接受各种好的东西。

我也不觉得做杂志就比互联网产品高级，我没有这种强烈的想法，杂志可能都快没饭吃了。