互联网与娱乐怪盗团 裴培
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2017年底，我玩通了《新弹丸论破V3》，这也是我玩通的第三部《弹丸论破》系列作品。当时，我就百感交集。不过，为了避免剧透、能够让更多玩家享受原汁原味的乐趣，我并未发表评论。现在，时间过去了很久，剧透不再敏感。我正在筹备制作的一部电影，恰好与《新弹丸论破V3》的“梦中之梦”设定有异曲同工之妙。所以，现在确实是写出我的感想的时刻了。
严肃警告：下文将构成对《新弹丸论破V3》游戏的严重剧透。如果你还没玩过，但是希望去玩，请勿观看本文。
真希望早日玩到下一部《弹丸论破》呀。
在影视作品中，虚构人物打破第四堵墙、直接与观众交流，甚至反讽观众，乃是常见的创作手法。例如，《死侍》系列几乎从头到尾都在打破第四堵墙；《潜行者》结尾男主角之妻打破第四堵墙的独白堪称经典。但是，在游戏中，这种手法很罕见。在我玩过的游戏中，《勇气默示录》系列曾将“玩家在联网过程中交的朋友”和“游戏设定中平行世界的勇者”混为一谈，营造某种“打破次元壁”的效果。此外，我不曾见过游戏主创处心积虑地打破“次元壁”。
在《新弹丸论破V3》的结尾，“打破次元壁”成为了剧情不可分割的一部分：玩家不但要看着主人公**地批判他们，还要“故意输掉游戏”，使得“游戏无法进行下去”，这样才能“跳出死循环，进入真结局”。这种奇思妙想，常见于某些非主流Galgame（没错，我说的就是在Steam上一度大热的那款），在主流大作当中应该说是非常罕见的。有趣的是，《新弹丸论破V3》的主人公被迫参加的游戏，正是真人版的《新弹丸论破V3》！
换句话说，我们的主人公正在游戏里玩这个游戏本身。我们可以以“元游戏”一词形容这种诡异、荒诞的现象。至于《弹丸论破》前代作品的人物和剧情，则被归类为“主创团队的虚构设定”，需要被识破、证伪。例如，著名反派人物江之岛盾子，已经被扮演到了“第53世”。看起来这像是一个“缸中之脑”的故事？可是在最后，主人公击败了幕后黑手（也就是《弹丸论破》制作组），回到现实世界之前，想到了另一种可能性：有可能他们一直就在现实世界，所谓“《弹丸论破》系列是虚构”的说法，本身才是虚构的。呃……
白银纺，也就是江之岛盾子53世
按照本作的设定，人的性格、记忆和才能都可以在后天植入，其实是无法判断何为现实、何为虚构的。赤松枫是一个普通的女中学生，却被植入了“超高中级的钢琴家”的才能，就是例证。当然，对于这种过于荒谬、天马行空的设定，我们也可以予以否认——在过场剧情中，有许多线索在暗示，其实这一切都是真的。你还记得二十个学生的遗像同时出现的那一幕吗？制作人员刻意地营造一种云山雾罩、亦幻亦真的氛围。他们不想留下标准答案，也不需要标准答案。
《新弹丸论破V3》的以上剧情富有创意，甚至堪称天才，然而有一个致命伤：它的道德立足点有问题。具体地说，它试图把玩家打成“因为嗜血爱好而造成悲剧的罪魁祸首”。因为玩家喜欢看杀人、喜欢血腥场景、喜欢推理、喜欢处决，所以有了《弹丸论破》；因为《弹丸论破》，无辜的高中生们自愿或被迫地在封闭环境中开始自相残杀，而且持续53次之多；当高中生们厌倦了自相残杀而想要脱出时，屏幕前的观众（玩家）甚至不屑一顾……所以，要切断悲剧的循环，就必须先否定玩家！
说实话，本作的画面有进步，但不算优秀
大错特错。当玩家买下一部《弹丸论破》游戏时，他并没有默认游戏里发生的自相残杀是符合道德的；恰恰相反，他是站在救世主的立场，想要终结自相残杀的悲剧。每一部《弹丸论破》都以打倒幕后黑手、希望战胜绝望为结局，玩家既然认可这样的结局，也就认可了积极向上的价值观。如今，主创人员却要将玩家打成“喜欢观看自相残杀”的心理变态者，让游戏中的人物来“唤醒”他们的良知，这无疑是不公平的。至少，我在玩每一部《弹丸论破》时，都期盼着消灭黑白熊、揪出真正的江之岛盾子，这才是游戏最大的奖赏；目睹无辜的高中生**待致死，不是我的奖赏。
无论如何，这肯定不会是《弹丸论破》系列的最后一部作品。即便制作人已经厌倦这一切，想强行结束，他也达不到目的。一部作品在出品之后，就会脱离创作者的控制范畴。我很希望早日看到《弹丸论破》的下一部作品，虽然主创团队似乎另有想法。
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