如今的明星住址讳莫如深，关心稍有不慎就会被扣上私生饭的帽子。然而，在民国的电影报刊中，影迷可以将明星的家庭住址问得一清二楚，身高年龄和家庭成员等基本情况，更是可以大大方方的刊登出来。

 
《电声周刊》的影迷信箱里，曾有人问王人美、谈瑛、胡珊三人的情况。周刊回答：王人美住延平路延平村35号，谈瑛住西门方浜路荣华里九号，胡珊结婚后地址不详。
 
在中国娱乐业的“草创”阶段，明星和粉丝对于隐私保护的界限相对模糊。《青春电影》1937年的第3期，刊登了一份《女明星年岁籍贯通讯录》的表格，不但暴露了女明星的真实年龄，而且还详细地列出了女明星所住的街道和门牌号码。

 
36位女星中，既有大热的周璇、胡蝶、王人美，也有当时知名如今鲜为人知的小花。女星籍贯中，江苏最多有10人，浙江其次有7人，北平与广东各有5人，上海（包括浦东）和湖南各有2人，安徽有1人，余下4人籍贯留空。可见，江浙沪为民国女星的主产地，北平和广东是第二梯队。
 
这个现象不难解释，上海是近代的电影中心，江浙沪占据地缘优势：电影文化流行，女性也就更容易从事电影事业。对比如今的女星生态，川渝地区和齐鲁大地似乎在民国非常寂寥，鄂湘环洞庭湖带也没有集群优势。

 
应当说，只有当川渝成为抗战的后方，迎来了大量外来人口后，其地域的美女特色才逐渐为国人所挖掘。这与湖广填四川促进近代川菜流派形成的现象，本质是相同的——每一次大的人口流动，都会对地区典型容貌的流变产生重大影响。

贾宝玉说女儿是水做的骨肉，本期的“中国流量地理”女星篇（点击收取：中国流量地理（一）：陌上少年足风流），硬糖君也不妨将当代女明星产地进行“流域划分”。
 
环渤海区域，包含京津冀鲁辽，勾连海河、辽河、黄河水系；长三角区域，包含江浙沪，勾连长江、淮河水系；泛三峡区域，包含四川重庆，勾连岷江、嘉陵江、金沙江水系。
 
这三个区域鼎立，基本输送了全国八成以上的女星。水美才能人美，古人诚不我欺！
 
环渤海，看剧咖
 
《前门情思大碗茶》里唱“我爷爷小的时候，常在这里玩耍”。虽然老是被群众误记成“你爷爷我小的时候”，但这丝毫不影响京城人民听戏爱戏的娱乐传统。到了电视剧兴起的八九十年代，北京很快成了“剧咖”的诞生地。
 
北京有：杨幂、刘诗诗、杨紫、关晓彤；河北有：赵丽颖、周冬雨；天津有毛晓彤、宋祖儿。

 
一眼望去，85花里杨幂制霸了多年的大女主，赵丽颖后来居上分庭抗礼，刘诗诗“步步”封神念念不忘。90花中杨紫在甜宠圈一家独大且修炼了火男主的技能（还不用冷却），关晓彤则从国民闺女进化成玛丽苏格格。两代电视剧当红花旦，可以说是齐聚京津冀了。

 
从风姿绰约的许晴，到文艺简约的徐静蕾，到猛拼事业的杨幂，再到直率敢言的杨紫，这四个北京大妞几乎成为了60后、70后、80后、90后飒爽女生的典范。许晴随时撒娇、徐静蕾给前任买房、杨幂黑到深处自然红、杨紫时刻活在争议中。这类性格看似张扬随性过头，但北京大妞们依然我行我素、敢字当头。
 
但从杨幂以降，到杨紫、关晓彤这一梯队，北京妞似乎越来越不飒了。这当然不是因为《空姐之歌》你叉叉引起的，而是伴随城市高度同质化，带来的个性削减。不独京籍女星，很多明星也都失去了“地域闪光性”。

 
以前的北京大妞分两种，一种是大院妞，一种是胡同妞。前者以许晴为代表，后者的巅峰是刘蓓。
 
思前想后，杨幂和刘诗诗的京味变淡，一是因为古偶的形象透支，二是因为过多配音导致的特色钝化。就拿杨紫来说，最有京味的是不是还得算《家有儿女》？现在旧城改造了，胡同也少了，四合院变酒吧会所了，以后这第三种类型，得改叫“电梯公寓妞”。
 
环渤海中的山东籍女星，则具有和京津冀不同的气质。从巩俐（按祖籍）到范冰冰到张雨绮，她们的腰臀胯比例都相当能“撑礼服”。只是“仙鹤冰”和“大花袄子绮”只学到了巩皇的皮，没有窥见时尚的里，走再多红毯也是浪费骨架。

 
若进一步细分的话，山东女星还应该像鲁菜一样，分沿海的胶东菜和不沿海的济南菜。青岛的宋茜、白百何、江铠同、王艳、陈好（靠海），和济南的金晨、李金铭、德州的李一桐（不靠海），还是有些微特征差异的。
 
详而论之，前者更加“媚骨天成”，后者则“面带正气”。要而言之，范冰冰（青岛）是被“媚气”给限制了戏路，巩俐（济南）则天生拥有创造角色的可塑脸。
 
长三角，品影咖
 
1949年7月7日，张善琨的香港长城影业公司成立，请来十位女明星联合剪彩。依次是：**凤、白光、李丽华、周璇、胡蝶、陈云裳、陈娟娟、孙景璐、罗兰、龚秋霞。
 
她们是当时影坛最影响力的女演员，后来红透整个50年代。十人中有六人籍贯或出生地在江浙沪地区，成为“电影咖在上海”的旧时代力证。光影流转70年，如今电影咖依旧聚集在长三角。
 
浙江有，周迅、汤唯、江一燕、林允、徐娇、张雪迎；江苏有，倪妮、李沁、韩雪、杨超越；上海有，张敏、孙俪、马伊琍、黄奕、黄圣依、杜鹃、杨颖、唐嫣。当然，这年头纯演电影是不可能的，硬糖君的总结只是说长三角以电影为代表作的女星更多些。

 
可以看出，浙江籍的女星五官都非常精致小巧，从早年“演齐《四大名著》美女”的何晴到中生代的周迅，再到新生代的张雪迎，莫不如是。这种小脸就是为“把你扯胖”的镜头而生的，一双能表达情感的眼睛，外加一颗经历过风霜却依旧纯净的心，这是电影咖的共性。
 
1991年，谢铁骊导演从一本挂历中发现了周迅，邀请17岁的周迅到北京拍了**作《古墓荒斋》。17年后，34岁的周迅在《画皮》里再次出演“狐狸精”，一颦一笑，狐生百媚。这不是单靠“灵气”可以解释的现象，她们就是角色的“气”。
 
把王晶对周迅的夸赞，移之于周星驰对林允的欣赏，会发现他们所痴迷的是一种“越娃气质”。那是从西施（浙江诸暨人）被当做情色祭品，献给吴王就已经开始的气质。不管西施有没有真的动情，但她“扮演的角色”深切地走进了夫差的内心。那不是一种戏，因为西施就是戏本身。

 
汤唯也是这样，温和中带狠劲，恬淡中带艳气，文艺中带**，疏离中有亲近。可并非所有人都能操纵好“越娃气质”，当你发现汤唯用端着的姿态去演《北京遇上西雅图》时，就觉得一个小三还这么理直气壮获得幸福，太缺乏对观众必要的伦理说服。
 
江苏美人，最好的模子当属夏梦。和浙江籍女星相比，“吴娃气质”是一种内敛的甜。从来不会笑得没心没肺，但流露的浅笑能让人记住很长时间。或许可以参考文学形象里的王语嫣，冷若冰霜里偶有一点娇柔，这是段誉发痴的“审美高点”。
 
从陶虹到李沁到杨超越，江苏籍女星深谙流泪之美。内敛的气质连哭泣都显得保留矜持，这就反向激发观众的爱怜感。陶虹有小龙女的眼泪，李沁有《楚乔传》里拒婚的哭戏，而杨超越的秘密武器就是“突如其来的泪奔”。

 
还有些观众特别残忍，觉得哭泣的倪妮是“最美的”。《宸汐缘》“真香”之后，天天坐等别人的哭戏。今天，我们似乎可以“破案”了。根本不是啥剧情代入，演技感同身受的原因，单纯是因为她们“会哭”。
 
说起哭，我们都要要向江苏女娃取经。她们的眼泪不止来自长江，还来自海上。
 
泛三峡，听声咖
 
巴东山峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。其实，不仅这里的猿猴可以把你唱哭，泛三峡地区也是声咖的高产地。抛开谭维维、张靓颖、郁可唯这样的川渝籍歌手不谈，该地区的女明星声音特质都非常突出。
 
四川有，邓婕、张嘉倪、戚薇、王子文、张歆艺、鞠婧祎、唐艺昕、谭松韵、陈钰琪、赵露思、陈瑶、王紫璇、邓家佳；重庆有，蒋勤勤、殷桃、陈紫函、何泓姗。

 
单以外貌而论，四川的圆脸圆眼美女居多，双眼皮几率很高，大部分有明显的下巴弧线。如果只保留每个人的下巴，会发现这个概率的可怕性，其他部分还好，下巴简直都是批量粘贴的；重庆则多为欧式大双，五官轮廓较深，鼻子小巧美若悬胆。
 
所以，是说多吃辣，就可以瘦下巴和缩鼻翼吗？非但如此，硬糖君还怀疑辣椒可以帮助声带二次发育。
 
不论是邓婕“王熙凤式”的犀利，还是陈瑶的软萌甜美，抑或陈钰琪的嗲声，搭配角色服食都有一种机灵感。总体来看，川渝地区的女星以精致小巧型为主。少有大绝色，但小美人遍地。

 
从泛三峡地区，顺流而下来到湖南湖北的“环洞庭湖区”。虽然同属西南官话，但武汉话显然要比四川话“霸道”。湖北有：徐帆、袁泉、刘亦菲、曾黎、陈数、袁姗姗、宋轶、吴倩；湖南有：万茜、蒋欣、苏青、李晟、沈月。
 
湖北籍明星，大多骨相端正，放在女孩身上就淬炼成“攻气”。不管是曾黎、陈数还是刘亦菲，都能给女性观众一种侵略感。这让她们演起独立女性，完全不费吹灰之力。其他籍贯的演员要靠化妆和造型来凹，她们只需要释放本体气质就达标了。

 
同样的湖北式端正也体现在男星的朱一龙、李现、王凯、袁弘身上，演正角非常占优，演反派可能需要很大的突破。
 
湖南籍女星以丹凤眼居多，再胖也有尖下巴。这就是为什么华妃狂吃蟹粉酥，也能在《甄嬛传》里博得宠爱的原因。
 
而离开鄂湘区，新疆的迪丽热巴与古力娜扎是为双姝。河南的孟美岐和张子枫，扛起了中原女星旗帜。台湾省贡献了初代萧蔷和中生代林志玲后，欧阳娜娜和文淇也有接班趋势。

 
1933年《明星日报》的创始人陈蝶衣，听到路人争论胡蝶与阮玲玉谁更美。于是他灵机一动搞了“电影皇后选举大会”，最终胡蝶以21334票取胜。时至今日，我们仍能在社交网站见到关于明星颜值和人气的投票，但群众性的参与度已远不如民国时期。

 
或许大家早就明白，美人在骨不在皮，审美问人不如问己。
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