前有平台“搬运”限制，后有传媒公司“律师函警告”，影视剪辑类视频还是财富密码吗？

作者 | Bella

出品 | 微果酱(ID：wjam123456）

如果问：现在哪类短视频最易上手又能快速涨粉？
 
影视剪辑类视频能排得上前三。
 
想要坐上影视号涨粉赚钱快车的朋友很多，但随着版权意识的增强，最近影视剪辑类视频被追究侵权的例子也越来越多。今天果酱妹就跟大家来看看，影视剪辑类短视频这趟车要怎么上，又会有什么风险。

01
影视剪辑类要怎么做？

目前市面上的影视剪辑类视频大致有三类：
1、一段完整情节加BGM类；
2、针对某一个主题集合多个影视作品混剪类；
3、较高阶的影视解说类。
目前各平台的头部影视剪辑类账号，基本上都是影视解说类视频，而影视片段和混剪类视频可能单个视频播放量会很高，但比较难做起IP。受访人小七也在做影视剪辑类账号，她跟果酱妹透露道：如果是做简单的影视片段剪辑的话，大概二三十分钟就能完成。
在小七说她做视频大多数时间都花在找资源上，想要避免平台判“搬运”违规，就要去掉作品原声、加BGM、加转场、特效或调色操作，而且单段视频的连续时长不能超过20秒，单段连续素材不能超过整个视频时长的20%。

▲ 通过添加文字、背景和转场效果以规避搬运
另外，在找素材时，很多教程中都会附上资源包或是资源网站，关注公众号回复便可获取，但因为很多素材都被别人用过了，所以在视频上传前，还要去转码去重。

而混剪类视频剪辑和上面说的单一影视片段剪辑原理一样，不过是针对同一个特定话题搜集多个影视资源进行拼接。
影视解说类视频需要运营者对作品有一定的了解，能对电影进行恰到好处的分析，像是@毒舌电影和@小片片说大片等账号，都是将一部电影拆解重述，让用户在几分钟内了解整个电影情节，对运营者的文案、剪辑和逻辑要求都比较高。
 

 

02
影视剪辑号的财富密码
 
果酱妹随便搜索了一下影视剪辑的关键字，教程标题显示的收益分分钟上万。现在转行还来得及吗？（bushi）
为了更好地了解一下这个财富密码，果酱妹深入研究了影视剪辑视频的变现方式。
 
1、接广告
数据比较好的账号，广告主可能会主动找到你，进行新片推广或电影票售卖。小七表示她就接到过品牌宣发和影视宣发的广告：有原创剪辑和直发两种方式选择，直发便是用传媒公司提供的文案和视频直接发布，而价格也会根据账号质量有所变动。
例如抖音平台，粉丝量达到一定规模后便可以入驻星图接广告，腾讯、爱奇艺等传媒公司都需要影视剪辑号帮助新片宣发。
2、短视频带货
在抖音快手等平台，很多影视号都会开通商品橱窗和直播购物车，卖影视周边的商品，或者直接卖视频剪辑课程（真·新媒体人·第一桶金）。

▲ 左图为某博主售卖影视周边；右图为另一博主商品橱窗中售卖的课程

3、引流变现
各大平台都有影视号博主在个人主页留下联系方式，把用户引流到微信或公众号上。
第一种也算是卖课，手把手教你做影视号剪辑。博主每天都在朋友圈晒徒弟粉丝破10W+、上热门，有不懂就随时在微信上沟通；
 
第二种和果酱妹之前说过的视频号变现方式差不多，也是放上一小段视频，想看完整视频就去公众号/微博/别的地方，看广告或充值。
 
4、卖号
猪养肥了，就要磨刀霍霍了。小七在小红书和视频号都做着影视号，她目前通过影视号得到的收入已经有五位数，在视频号上已经有几个影视视频过千万。她表示等粉丝涨到一定基数后，也会考虑卖号或转类型。
目前也已经有十分成熟的卖号平台，标明粉丝、获赞等账号状况，而且明码标价。
说到这里，可能有的朋友已经心动了，但影视剪辑就真的没有风险吗？

 

03
影视剪辑号两面受敌

现在用户和传媒公司的版权意识增强，大号被告版权侵权的新闻也是有耳闻。版权，也是影视号绕不开的问题。
 
1、平台搬运限制
小七跟果酱妹表示，部分平台对搬运视频会有一定的限制。“在视频号上，如果直接搬运视频的话，就算不被举报流量也不好。一旦被举报，系统会直接删除该条视频或限制视频的传播。”
 
而小红书则会通知博主该条视频违规（疑似搬运），该条内容被限制传播；除了限制传播外，抖音还会对账号处以“减少作品推荐/账号、视频搜索权重降低”等等处罚。
只是平台有张良计，内容创作者也有过墙梯。平台限制搬运，内容创作者便对片段去原声、加BGM，补关键帧、混剪、转码去重、换号养号。平台和创作者之间，便开始了“游击战”。
2、传媒公司提告侵权
版权所有方看到自己的作品被免费商用，他们也不答应。影视号在提防平台的限制外，还有来自传媒公司的“律师函警告”。
2017-2018年，影视解说大V“谷阿莫”就曾被影音平台“KKTV”、电影公司“又水整合”、迪士尼、得利影业、车库娱乐等五家公司提告侵权，被告的影片基本上是当时正在上映、当地还未上映或者是后期DVD未发行的营利性作品。
 
国家新闻出版广电部门在2018年3月下发的通知表示：
所有节目网站不得制作、传播歪曲、恶搞、丑化经典文艺作品的节目，不得擅自对经典文艺作品、广播影视节目、网络原创视听节目作重新剪辑、重新配音、重配字幕，不得截取若干节目片段拼接成新节目播出，不得传播编辑后篡改原意产生歧义的作品节目片段。
但《著作权法》第二十二条又规定：
为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利。
 
影视剪辑视频就这样在“违法的边缘徘徊”，版权所有方觉得内容创作者侵犯了他的版权；内容创作者认为自己是“二次创作”，视频内的剪辑属于“适当引用”。
版权方一方面想要影视剪辑类视频为作品带来的流量，另一方面又不想损害自己的利益，提告与否的决定权掌握版权方手上，部分影视号被传媒公司“盈利性维权”的问题也渐渐浮现。
 
影视剪辑类视频既满足了用户对影视作品高光内容的需求，某种程度上又能给影视作品带来流量，存在即合理，影视剪辑类视频并不是完全不可取，优秀的影视解说和混剪视频也深受用户欢迎。只是，影视剪辑类视频处于行业规范过程中的阵痛期，只要做好平衡和规范，未必不是一个三方受益的事情。

* 应受访者要求，文中小七为化名

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