几天下来，贺岁档电影风评基本已定，夹杂在一水的喜剧片与动画片中，科幻片《流浪地球》叫好叫座，突出重围，就连人民日报都刊文官方安利——“果然，能拯救地球的，只有中国人”。看来，就连传统报刊，也抵不住《流浪地球》的魅力。
观影下来后，虽然觉得可能没有大家吹得那么神，但总体来说也算是中国科幻片的一个突破。不过剧情安排和人物描画确实存在硬伤。
像我，刚开始就非常不能理解，明明都上初中了，竟然还有端着架子，用播音腔在课上念课文的班长；剧中的时间背景是近未来，这种时候班上竟还有个同学叫小明，未来时代的家长取名字都这么随便了吗？
吴京一出场的时候，我以为会是一个英雄爸爸执行任务遭遇挑战，最终克服一切困难完成艰巨任务拯救全人类并为儿子做好表率的完美结局，却没想到拥有主角光环的不是吴京，而是吴京的儿子“户口”。并且，吴京在片头露出几分钟后，前面一部分的画面基本都没出现过，当时就觉得，就算为了铺垫，也不用这么长时间吧，看得我真的有点想睡觉。好在故事在吴孟达扮演的爷爷不幸遇难后，迎来了高潮部分，后面部分的剧情设定，看得人心潮澎湃，泪目了两次。一次恰恰就是吴孟达扮演的爷爷被迫只能冻死在寒风中，那个超高清的面部表情特写让人心惊；另一次则是朵朵在广播里求着大家帮忙的时候，没有一个人伸出援手，为当时灾难面前人心的复杂而感概。
既然是一部科幻灾难片，又是设定在全人类背景下，就应该同时有恢弘壮阔的灾难现场和对大众百姓遭遇灾难的深入刻画，这才是更直击人心的地方，遗憾的是这部分完全被父子和子孙亲情所冲淡。要知道在经典科幻灾难片中，群像式的灾难刻画是必不可少的。
不过这些，一点都不影响《流浪地球》成为一部当之无愧的优秀科幻电影。作为中国第一部真正意义上的科幻电影，超出预期的制作水准，震撼人心的视觉享受，都让人疯狂打电话，疯狂贡献票房。最重要的则是，《流浪地球》让我们看到了中国文学与电影在科幻题材上的突破。
让科幻回归文学，让科幻电影进入主流，让中国孩子敢于梦想。
想必大家应该跟我一样，总觉得科幻是中国文学和电影不敢涉足的一个领域。在上下五千年文化历史下，我们习惯了去讲历史，谈文化，就像大家说的，美国拍未来，中国拍古装。
优秀的外国科幻小说IP、好莱坞制作水平、数不清的资金投入，让国外有一部又一部的高水平科幻电影。《流浪地球》的脍炙人口，同样得益于这三样硬核条件，不过，
这一次全部打上了“中国标签”。
IP是曾凭《三体》拿下2011年全球华语科幻星云奖最佳长篇小说金奖刘慈欣创作的《流浪地球》，刘慈欣在科幻小说上的号召力，可想而知；主创团队为了创造出贴合国人审美的画面，设计有3000张概念设计图，包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思，分镜头画稿则达到了8000多张；资金投入上，网上盛传影片成本超过5亿人民币，虽然导演郭帆说并没有5亿这么多，但至少有这样的猜想，也足以说明《流浪地球》的特效是让大家觉得超额完成任务了的。
据说，2018年5月，《流浪地球》主要出品方之一万达影视撤资，剧组遭遇资金危机，郭帆自己的郭帆文化传媒有限公司和主演吴京分别注资3000万和5000万。
说到这里，就真的不得不佩服吴京的投资眼光了。当初拍摄《战狼》时，吴京也曾遭遇资金压力，只能抵押房产，贷款投资，电影播出后风评不错，吴京便紧锣密鼓拍了《战狼2》，各路公司抢着投资，《战狼2》最终拿下56.81亿人民币的票房，位列全球票房榜第55名。
目测这一次又要凭借《流浪地球》再次赚个盆满钵满，只能说吴京真的太会演，太会挑剧本了。
弱弱插播一句，老吴下次投资电影可不可以提前讲一声，我也去投资一下呀，到时候我一定砸锅卖铁都要投资！
最后，真的要再次夸赞一遍《流浪地球》的美术实力。本片的美术实在是居功至伟，展现了极强的想象力，冰封雪原一般的地上城，赛博朋克风格的地下城，大到有模有样的空间站设定、木星捕捉地球的大气层，小到运货车极具质感的操纵杆和防护服，每一处的美学设计都归拢在影片整体设定中，种种的小细节都为故事增添了可信度。值得一提的还有特效和音乐，完全由本土团队完成，成效相当不错，在某些情节性较弱片段上，对观影者的情绪铺陈起到了很好的辅助作用。
期待下一次，中国电影市场，有更值得吹爆的本土IP和本土制作方，为整个电影市场贡献一部比肩好莱坞甚至超越好莱坞的科幻电影。
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